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金庸小说的反响
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金庸小说的反响
近来，根据金庸同名小说《天龙八部》改编的电视剧风靡全国，在观众中引起了巨大反响。我们特邀《北京青年报》记者余韶文、尚晓岚和青年导演孟京辉就此话题展开讨论，以飨读者。
余昭文：从小说技巧上说，《天龙八部》并不成功，特别乱，恐怕和他的写作方式有关系。但在金庸小说中《天龙八部》人物最多，线索最多，悬念最厉害、最热闹。
解玺璋：也有人说金庸小说中两部最好，一部是《天龙八部》，一部就是《鹿鼎记》。
尚晓岚：他的小说都很好，如果说最高成就我认为是《鹿鼎记》。人物的评价是另一回事，可从小说技巧的完美和人物的独特性来说，还是《鹿鼎记》更好。
余韶文：看过很多香港电视剧，有一个特点，导演变得特别次要，香港电视剧没有名导演，电影好像还有比较有名的导演，但电视剧没有，他们更偏重编剧和演员，像金庸的小说，金庸就把风格给固定了，谁导演并不重要。
尚晓岚：观众就是看演员呢，谁跟他心目中的形象最相似，是他们最津津乐道的，最关心的。
孟京辉：金庸的作品是非常戏剧性的。故事人人知道，打开电视从任何地方看都没问题。从金庸重新走红可以看出故事和讲故事的方式是非常重要的。
就改编而言，国内的改编目前看还太一般。他们还缺乏勇气，事实上，现有改编作品的失败很大程度上是缺乏胆量的失败。就电视剧而言，大多只是增加人物，增加集数的表层改编。而在港台，他们更自由，更大胆。比如《花田喜事》改自《水浒》中的小霸王周通娶亲，同是故事已与以前的面目全非。尽管他们的艺术性不强，但他们能很快地激活创作者的想像力与活力，并且，他们能迅速形成路数，形成能量。我认为，改编是一条非常好的出路。你用重金未必能找到质量好的作品。而改编则是在没有好的自创作品时的必然选择。改编既是一种积累，又是一种创作。去年，我们在改编《一个无政府主义者的意外死亡》时，通过改编———创作形成一种模式激活了自身的创作力，我们目前正在创作的新戏就是在这种状态下形成的。
解玺璋：咱们是不是太强调电视剧的认识功能，其实电视剧没有太多的认识功能。
余韶文：观众到底喜欢什么电视剧？咱们总也没闹明白。香港电视剧老给咱们上课，像《婚姻物语》有什么呀，恨不能比《我爱我家》还省钱，照样看的人不少。咱们这动不动就去美国欧洲拍片，没人看还是没人看。
解玺璋：我一直觉得香港编剧心理负担比较放松。
余韶文：咱们改编金庸也一定要加很多自己的东西，很多人觉得，如果拍出来和金庸一模一样，要我这导演干什么？其实，金庸的东西并不都是娱乐性，确实有一种百科全书的感觉。关键是人家这百科全书是建立在好看基础上的。
尚晓岚：金庸的读者这么多，多少人把书读得滚瓜烂熟，看电视剧的乐趣在哪呢？
余韶文：金庸小说好看一个原因就是金庸善于戏说，很多人以为金庸写的就是历史，其实是一种误解，他写了很多历史上真有其人的形象，但并不拘泥于历史。
解玺璋：我觉得这里有个叙事观念的问题。
余韶文：比如评书演员，他们的故事就是千百年讲下来的，我只要站在那里，一分钟不吸引人就麻烦了，没人听了。金庸他们也是这样，三天写不好就没人买报纸了。
解玺璋：他是按照中国传统的讲故事的方式，不是按照新的小说的结构方式。当然他的小说中也有西方的结构方式，但总的来看，他的叙事还是传统的。
余韶文：但金庸并不是没有追求，梁羽生就没有内涵，金庸你看热闹也行，往深了也有滋味，而最大的区别是金庸的小说是叛逆性格，而梁羽生是正统性格，金庸是博大精深，梁羽生就是正统的。
尚晓岚：金庸和古龙更有可比性。
解玺璋：新武侠和解放前的武侠小说有联系吗？
尚晓岚：有传承，但风格不一样了，像还珠楼主的小说还有点像说书的；还有观念上的变化，再往前像《儿女英雄传》就写几个女人共事一夫等，新派武侠最大的突破还是在于对人物的描写，他们写的实际上是现代人，不再是过去的那种观念。现在还有超新武侠，如温瑞安，他之后就没有能站得住的武侠小说家了。
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